【1】

气质美如兰，才华馥比仙。

——清·曹雪芹《红楼梦十二曲——世难容》

曹雪芹以“气质美如兰，才华馥比仙”高度赞美了妙玉超凡脱俗、才情出众的特质。兰，自古便是高洁、淡雅的象征；仙，则寓意着超凡入圣、不可方物。

不仅描绘了妙玉外在的清新脱俗，更突显了她内在深厚的文化底蕴与非凡的艺术才华。曹雪芹通过妙玉这一角色，反映了封建社会中少数女性虽身处逆境，却仍能保持高洁情操与卓越才华的难能可贵，同时也寄托了作者对美好而纯洁灵魂的向往与赞美。

【2】

翩若惊鸿，婉若游龙。

——魏晋·曹植《洛神赋》

《洛神赋》中，“翩若惊鸿，婉若游龙”是用来形容洛神宓妃的轻盈飘逸与柔美灵动。惊鸿，指惊飞的鸿雁，以其姿态之美喻人之轻盈；游龙，则以其蜿蜒流畅、变化无穷喻女子体态的婉约与优雅。

曹植借洛神之美，抒发了他对理想中女性的无限向往与爱慕，同时也寄托了自己在政治上失意后，对超脱现实、追求精神自由的渴望。这两句诗以其生动的意象和优美的语言，成为了描绘女性之美的经典之作。

【3】

步雩习风腋，自觉聪明开。

袅娜少女羞，岁月无忧愁。

——宋·王奕《陈月观二首》

在微风中漫步，仿佛身心都受到了洗礼，自然就觉得心智开启，变得聪慧起来。展现出她的灵动与悟性。

那身姿婀娜的少女，面带娇羞，散发着恬静淡雅的气息，仿佛她所经历的时光都被温柔以待，没有烦恼与忧虑，永远保持着那份宁静与优雅。

“袅娜” 形容少女身姿轻盈柔美，而 “羞” 字则体现出少女的娇羞之态，这种娇羞并非怯懦，而是一种含蓄、内敛的美。既有外在的柔美婀娜，又有内在的聪慧平和，恬静淡雅的气质呼之欲出。

【4】

娴静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风。

——清·曹雪芹《赞林黛玉》

林黛玉，作为《红楼梦》中的灵魂人物，其性格中既有才情横溢的聪慧，又蕴含着深深的哀愁与敏感。

在曹雪芹的笔下，她静谧时如同那清澈水面倒映出的娇艳花朵，纯洁无瑕，不染尘埃，透露出一种超凡脱俗的娴静之美；而当她轻轻移动步伐，又仿佛春日里被微风轻轻扶动的柔弱柳枝，每一步都显得那么轻盈、那么柔美，让人不由自主地心生怜爱。

曹雪芹创作《红楼梦》时，正值清朝社会的繁华与衰败交织之际，他通过对大观园中人物命运的细腻刻画，寄托了自己对封建社会种种弊端的深刻批判与反思。而林黛玉这一形象，正是他笔下众多女性角色中最为独特、也最为复杂的一个。她的恬静淡雅，不仅是对个人品质的赞美，更是对那个时代女性生存状态的一种深刻反映。

因此，当我们品读这两句诗时，不仅能够感受到林黛玉那令人心动的美丽与哀愁，更能体会到曹雪芹作为一位伟大文学家，对人性、对社会、对时代的深刻洞察与独特表达。

【5】

绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜。

——宋·李清照《浣溪沙·闺情》

“绣面芙蓉一笑开”，生动展现了女子妆容之美，如同绣面上绽放的芙蓉花般美丽，她展颜一笑，清新动人，这一笑展现出她的纯净和自然之美，没有丝毫的做作，给人以恬静之感。

“斜飞宝鸭衬香腮”，宝鸭是指古代女子头上的首饰，斜飞的宝鸭衬托着她散发香气的脸颊，凸显出她的精致与优雅，这种装扮不张扬，恰到好处地衬托出她的淡雅气质。

“眼波才动被人猜”，她的眼神流转之间，仿佛有千言万语，却又轻轻收起，惹人无尽的遐想与猜测，暗示她的心思细腻、情感丰富但又含蓄内敛，只通过眼神的微妙变化传递情感，更显其恬静淡雅。

李清照创作此词时，正值北宋末年，社会动荡不安，但她个人的生活却相对平静，与丈夫赵明诚相知相守，共赏诗词书画，过着一段难得的宁静时光。因此，这首《浣溪沙·闺情》很可能是她在这一时期，对女性美好情感与生活的细腻描绘与感悟。词中女子的形象，既是李清照自身情感世界的映射，也是对当时社会背景下女性普遍心理状态的一种艺术再现。

【6】

清水出芙蓉，天然去雕饰。

——唐·李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》是一首长篇抒情诗，其中“清水出芙蓉，天然去雕饰”这一句，虽非全诗主旨的直接表述，却以极其精炼的语言，赞美了自然之美与纯真无饰的品质，借以形容女孩恬静淡雅之姿，尤为贴切。

简而言之，便是颂扬一种未经雕琢、自然而成的美。以“清水出芙蓉”为喻，形容女子如同清晨从清澈泉水中绽放的荷花，纯净无瑕，不染尘埃；而这种美是天生丽质，不需任何人为的修饰与雕琢，自有一股超凡脱俗的气质。

因此，当我们形容女孩恬静淡雅时，不仅是在赞美她的外貌之美，更是在赞美她内心世界的纯净与真实，如同那朵在清水中静静绽放的荷花，虽处尘世，却能保持一份难得的清雅与脱俗。这样的美，超越了外在的修饰与装扮，是真正能够打动人心的。

【7】

指如削葱根，口如含朱丹。

纤纤作细步，精妙世无双。

——汉·佚名《孔雀东南飞》

《孔雀东南飞》是一首脍炙人口的汉代乐府民歌，虽非专为某一位女孩而作，但其中这几句，以细腻的笔触描绘了一位女子的形态与举止，极尽赞美之能事，用以形容女孩恬静淡雅，亦是恰如其分。

通过生动的比喻展现了女子外在的柔美与内在的雅致。手指如同削尖的葱根般白皙细长，柔美和精致，嘴唇仿佛含着鲜艳的朱砂般红润诱人，凸显出其面容的娇艳动人；而她轻盈地迈着细碎的步伐，姿态优美，每一步都精致与优雅，她的姿态和气质精妙绝伦，在世间更是独一无二，无人能比。

将这段描述置于《孔雀东南飞》之下，虽然它并非全诗的主旨所在，但却为整个故事增添了一抹亮色。这部作品主要讲述了焦仲卿与刘兰芝这对恩爱夫妻被封建礼教所迫，最终双双殉情的悲剧故事。而在这段悲剧之中，“指如削葱根，口如含朱丹”的女子形象，或许正是对刘兰芝等女性在封建束缚下仍能保持自身美好品质的一种理想化表达。

【8】

态浓意远淑且真，肌理细致骨血匀。

——唐·杜甫《丽人行》

这句诗在于赞美女子不仅外貌出众，更兼具内在的高贵与纯真。她们姿态端庄凝重，神态浓郁富有内涵，仿佛蕴含着无尽的故事与情感，却又不失温婉与含蓄；她们的气质温柔贤淑且真诚自然，不矫揉造作，自然流露；

更难得的是，她们的肌肤细腻，骨肉匀称，展现出一种健康而和谐的美。这种外在的美丽并非刻意雕琢，而是天生丽质，自然流露。

杜甫通过描绘贵族女子们的华丽装扮与优雅举止，反映了当时社会的繁华与奢靡。然而，在这繁华之中，却以独特的视角，捕捉到了那些女子身上那份超脱于物质之外的恬静与淡雅，这既是对女性美好品质的颂扬，也是对当时社会风气的一种微妙批判。

【9】

秀色掩今古，荷花羞玉颜。

——唐·李白《西施》

这句诗通过对比与夸张的手法，展现了西施（或泛指某位女孩）的绝世容颜。她的美貌秀丽绝伦超越了时间的限制，无论是古代还是今朝，都无人能及，是一种极致的美。这种美不是张扬和艳丽的，而是内敛而深沉的，给人一种沉静的吸引力。

“荷花羞玉颜”，将女孩的容颜与荷花相比，说荷花见到她都会感到羞愧。荷花向来被视为高洁、清雅的象征，而女孩的美能让荷花都自惭形秽，可见其美是清新脱俗、恬静淡雅的，具有一种超凡的魅力和气质。

李白一生游历四方，热爱自然，崇尚自由与真性情。在《西施》这首诗中，他或许是在借古喻今，通过赞美西施的美貌与气质，来表达自己对理想中女性形象的向往——那是一种集美貌、智慧与高洁于一身，既能在尘世中保持自我，又能以恬静淡雅之姿影响周围人的美好存在。

【10】

静女其姝，俟我于城隅。

爱而不见，搔首踟蹰。

——先秦·佚名《静女》

这首诗描绘了青年男女间一场充满情趣的约会。

静女，那位恬静淡雅的姑娘，以她的温婉与聪慧，在城隅处与心上人相约，却故意藏匿不露面，也体现出她的含蓄和内敛。让男子焦急寻找，搔头徘徊，心绪难宁。从侧面烘托出女子的矜持和娇羞，更显其恬静可爱。

这份小小的捉弄，非但未减男子对她的爱慕，反而在寻觅与重逢间，两人的情感更加深厚。洋溢着青春恋爱的甜蜜与纯真，展现了静女恬静淡雅之美，以及她与恋人之间纯真无瑕的爱情。

据古籍记载，《静女》出自《诗经·邶风》，是先秦时期的一首民歌。当时社会风气较为开放，青年男女之间的自由恋爱得到了一定的认可与包容。这首诗以一种生动、活泼的方式，记录了当时青年男女间纯真美好的爱情。静女作为诗中的女主角，以其恬静淡雅的形象，成为了后世文人墨客笔下爱情的象征，传递着跨越时空的温情与美好。